编者按：曹操有诗云，“北上太行山，坚哉何巍巍!羊肠坂诘屈，车轮为之催。”作为黄土高原和华北平原的地理分界线，太行既有险峻奇之美，又有由于气候原因而形成的丰富的植被，是绝佳的摄影胜地。生与斯长于斯的王树洲，跋涉太行山水四十余年，积年累月，他的作品深入骨髓地展示了太行山的美。

　　王树洲：1951年出生。1987年毕业于沈阳鲁迅美术学院艺术摄影系，中国摄影家协会会员。坚持拍摄太行山，已出版摄影作品集《太行石韵》、《守望太行》等。几十年来，依次使用海鸥双镜头相机，禄来66相机，哈苏503CW相机进行拍摄。

　　“我从拿起相机至今已有40多个年头了。在这40年的摄影历程里，从记录、报道摄影到拍摄太行山人物、风情，再后来的太行风光拍摄，我从未离开过自己的家乡太行山。”

　　与太行山的生命水乳交融

　　我的故乡是太行山脚下的一个小村镇。每天早上一起床，站在当院仰望北方，就会看到晨曦中的红红崖壁，似乎紧贴着我们。所以说，我是沐浴着太行山风，吸吮着太行乳汁长大的，从小对太行山就有着一种相依之情。我小小年纪就跟着父亲、母亲在山里劳作。永难忘却跟着母亲在山坡上采药、挖野菜，跟着父亲在山里凿石、砍柴，推着装满柴火的独轮车汗流浃背地在窄窄的山路上苦苦行走的经历。

　　太行山，铭刻在我的心里。

　　70年代，我参加工作去了文化馆，拍摄了大量的记录性图片。80年代初，我将视角转入对太行山百姓生活的拍摄。适逢改革开放，各种鲜为人知的照片扑面而来。我领悟到摄影不单单只是记录场景，它也可以传达心声、寄托情感。在那十多年的日子里，我成年累月地爬山涉水，早出晚归。足迹踏遍南太行的山山水水、村村寨寨。有感而发、有情必至地拍摄下一张张熟悉的面孔和难忘的瞬间。90年代初，我从拍摄太行山人生存状态转入对太行山水的关切。开始沉迷太行山那巨大的色块和朗然的线条，追逐太行山浓墨重彩、淡然迷蒙般的神韵。

　　“熟悉拍摄环境是为实现”天时地利“，靠猎奇和运气的摄影很难摆脱平庸。要拍摄出独具特色的太行山风光作品，不建立自己的摄影基地，单凭”蜻蜒点水“、”走马观花“式的摄影方法，靠一时的新鲜感，瞬间视觉刺激，是很难摄取太行的真邃、领悟太行神韵的。”

　　日积月累辛勤耕耘

　　我背着沉重的摄影器材沿着太行峡谷的山涧古径、石壁天梯，不知走了多少路程，春夏秋冬，晨昏暮霭，风中、雨中、雾中、雪中，来来回回，反反复复，几趟、十几趟、几十趟，一走就是几十年。每次走近陡峻的绝壁，刀切般的沟壑，盘旋的天梯，都会有一种发自心底的呼唤和超乎寻常的精神震颤。

　　犹记得2004年冬天，太行山上一场罕见的大雪，我们一行五人踏着过膝的雪原爬上海拔1200米高的太行山村八里沟。我们在大雪中奔跑、跳跃，一边观赏大山的神韵，一边寻找拍摄角度。但因山雾浓重，能见度低，未能拍出理想的效果。于是我们在山里一直等了四、五天时间。直到一天下午，太阳突然从雾中显现，大山在阳光下露出强健的躯体，峭壁和远山瞬间披上一层浓重的红、黄色彩。处于阴影中的树挂也抖擞精神，在云海的簇拥下显示出自己的骄姿。太行山的云海平时很难见到，只有雨雪过后，气压变化才容易出现。那时，山间升腾起浓浓云雾，时聚时散，翻滚飘动，变化万千，大山浮在其间，如若仙境。我拿起相机，非常兴奋地拍摄了无数个难得的画面。

　　很多人认为我在太行山拍照有经验，会预测天气变化，知道云海出现的时间、方位……但他们那里知道其中的真正奥妙，只有常年奔波于大山之中，与大山朝夕相处，与大山心心相印、习习相通，才能领悟个中道理。

　　“大山对我特别样眷顾，除了几十年的养育之恩外，在摄影上它更是赐予了我无数恩惠。将那些在拍摄中难以见到的景物光顾于我。”

　　四季都有别样风情

　　每年春、夏、秋、冬的典型季节和风、雨、雾、雪的特殊天气我都会到太行山住一段时间，去寻找与自己心灵对应并能产生情感的创作时机。大山对我特别样眷顾，除了几十年的养育之恩外，在摄影上它更是赐予了我无数恩惠。将那些在拍摄中难以见到的景物光顾于我。诸如：“龙水梯”雨后清晨点射光下的云影浮现;“小井”山后大雪中神秘云雾呈现的抽象山体和暮色梯田中涌动的蓝雾;“潭头”峡谷深处山洪、云海、飞瀑;“九峰山”大雾中突然显现峡谷奇峰;“张沟”峡谷晨霭中云海卧浮，远山金光显露;“关山”多次出现奇山异云……

　　我喜欢在夏天或者冬天去太行山拍摄。大都选择在雨中、雾中、雪中等特殊天气。太行山的苍凉、凝重在这些特殊气氛下才能得以展现。雨雾中的太行神秘、幽静，是一幅烟云笼罩水墨般的画面，似云非云，似雾非雾，浓淡虚实，扑朔迷离;云海的出现使太行更加奇异，山涧升腾的云雾会突然集聚成滔滔云海，气势磅礴地覆盖脚下的群山，在峡谷中，无声无息地翻滚飘动……大雪中的太行浑莽、端妆、皑皑白雪，铺天盖地，峡谷气势如虹，峭壁顶风傲雪，白雪遮掩下的赤壁似铮铮铁骨。在这万簌静寂的世界里，整个心灵都被净化了。

　　“即便是遇到波澜壮阔的云海和苍茫的雪原，我也会强迫自己改变过去单一使用广角、标准镜头的习惯，换取长焦距镜头，将更典型、更精彩的画面拉过来。”

　　发现局部的“情趣”

　　太行山的特殊地貌决定了它拍摄的难度。站在悬崖峭壁面前，视觉冲击力极强，但一拿起相机，常感觉画面平平。由于高山对阳光的遮挡，很难拍到清晨和傍晚低色温下那山体呈现的黄、红色调。站在高处俯视，是一览无余的大场景，缺乏气势;站在山角下仰望，只是一面山墙;沟壑间长年的烟岚、雾蔼直接影响画面的清晰度……我曾经竭尽全力地远离别人的后尘，把相机对准他人尚未发觉的角落，去寻求自己拍摄太行的思维模式和方法、技巧，在拍摄太行过程中，我也逐渐地形成了自己的影像特点，我试着去发现局部美的能力，更加注重观察景物中那些“精彩”细节，在画面中寻求“情趣”。在构图上强调简洁、严谨。即便是遇到波澜壮阔的云海和苍茫的雪原，我也会强迫自己改变过去单一使用广角、标准镜头的习惯，换取长焦距镜头，将更典型、更精彩的画面拉过来。几十年来，我坚持采用方画面构图。对方画幅的把握，实际上也是锻炼自己对景物敏锐的观察能力。因为方画幅构图，必须精雕细刻，构图严谨，才能拍出作品的内在精神。也是我几十年追求和形成的影像拍摄特点。

　　对我深爱的太行，还有很多想法，还有很多未能如愿的作品，我会继续努力，继续爬山，会一如既往地延续拍摄下去。